GRAZIA X 林子楠

封面

为理睬马年的到来，林子楠为Grazia创作了全新作品《焰》。这件作品并未以具象的马动作描写对象，而是将马匹与火焰这两个主要元素的“形式”与“景况”相讨好，解构并重组成一清新的预料。在这幅画作中，马被赋予了一种流动的质感：其形式既有火焰朝上翻涌的走势，又有植物花瓣与果实般的当然形式。多种元素相互交织，在渐进会通的线条中，构建出一个充满标志意味的讨好。

在这件作品中，“马”成为了一种精神的载体。画面的韵律与张力书写着解放、柔软、不被拘谨的姿态。林子楠通过色调碰撞与形式解构，使马所代表的精神从一个具象的实体中抽离出来，转而以更热烈、更详尽的神色被不雅者所感知，来自街头的柔软在画布上如烟火般燃起，合手续助长。

荧山 Ⅻ Glowing Landscape Ⅻ，2021 - 2023

涂鸦与中国山水画常常被视为两种截然不同的画图格调：前者强调即时活动，动势凶猛，带着街头艺术稀奇的反叛意味，后者则成就在静心不雅察与仔细酌量之上，以画面承载着东方哲想与更深维度的想考。两种艺术一动一静，相互照射。但在林子楠的创作中，这两种看似不相融的体系却都是通顺他创作的中枢思路，涂鸦与山水画吞并为一体，抢庄牛牛app变成了一种独属于他的艺术话语。

SONATA II，2025

比年来，林子楠的创作探索进一步向内延长，他将东谈主的身体视为能量的容器，试图用画面捕捉东方形而上学的韵律感——那是一种对于“天—东谈主—当然”的好意思学。他合手续从中国山水画中继承灵感，将画中东谈主与空间的相互作用、画面里面玄机的张力流动，集聚为一种合手续的内在力量。这种力量像东方好意思学中“气”的存在——无形却可感，消释于每一次落笔之中。

SONATA IV，2025

林子楠并不将“东方”与“现代”视为对立的选项。他永久从传统艺术开赴，将其置入更为灵通确现代语境之中，与不同期代、不同文化配景下变成的视觉体系发生对话。涂鸦的径直性、波普艺术的图像张力、发扬倡导的心思强度，王人在他的画图扩充中留住陈迹，成为组成作品话语的裂缝部分。

The Mind's Eye，2025

可是，这种摄取并非格调层面的拼贴。林子楠并未试图复制某一种既定的艺术谱系，而是在多重影响的交织处，再行寻找画图的可能性。因此，他的画图呈现出领路的宇宙性特色。林子楠试图以画图为序论，将植根于东方的感知神色向外延展，使其在众人化确现代艺术语境中，合手续发声。